歐陽(yáng)炯簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)炯
（896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任職為中書舍人。據(jù)《宣和畫譜》載，他事孟昶時(shí)歷任翰林學(xué)士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工文，特別長(zhǎng)于詞，又善長(zhǎng)笛，是花間派重要作家。
【生平】
歐陽(yáng)炯生于唐昭宗乾寧三年，卒于宋太祖開(kāi)寶四年，年七十六歲。少事前蜀王衍，為中書舍人。蜀亡，歸后唐，為秦州從事。孟知詳鎮(zhèn)蜀替號(hào)，又為中書舍人。廣政十二年，（公元九四九年）除翰林學(xué)士。累拜門下侍郎，兼戶部尚書，同平章事，鹽修國(guó)史。后隨孟昶歸寧，歷翰林學(xué)士，轉(zhuǎn)左散騎常待。又善長(zhǎng)笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罷職。以本官分司西京卒。炯性好詩(shī)歌，嘗擬白居易諷諫詩(shī)五十篇。所作詞今四十八篇。見(jiàn)《唐五代詞》又為趙崇祚所編花間集作序。
前蜀亡，歸后唐，為秦州從事。孟知祥鎮(zhèn)成都，歐陽(yáng)炯返蜀。后蜀時(shí)官至門下侍郎，兼戶部尚書，同平章事，兼修國(guó)史。宋太祖乾德三年(965)從孟昶降宋，曾任翰林學(xué)士。開(kāi)寶四年(971)嶺南平，議遣歐陽(yáng)炯祭南海，炯稱病不出，被罷職，不久去世。歐陽(yáng)炯能詩(shī)，“雖多而不工”(宋史·西蜀世家)。仕后蜀時(shí)曾擬白居易諷諭詩(shī)50首以獻(xiàn)，受到孟昶嘉獎(jiǎng)。又善長(zhǎng)笛，工詞。其詞多寫艷情，風(fēng)格汗麗，有的流于淫靡?！掇ワL(fēng)詞話》說(shuō)他的〔浣溪沙〕“相見(jiàn)休言有淚珠”，“自有艷詞以來(lái)，殆莫艷于此矣”。但他也有少數(shù)詞作，如寫南方風(fēng)物的《南鄉(xiāng)子》、《江城子》和《漁父》等，內(nèi)容與格調(diào)遠(yuǎn)出于艷詞之上。歐陽(yáng)炯還曾為《花間集》作序，述花間詞的宗旨、淵源，反映了當(dāng)時(shí)這派詞人的創(chuàng)作態(tài)度與藝術(shù)趣味。 其詞現(xiàn)存40余首，見(jiàn)于《花間集》、《尊前集》、《唐五代詞》。事跡見(jiàn)《宋史·西蜀世家》、《十國(guó)春秋》?！W陽(yáng)炯之詞傳世不多，然而卻多有絕妙之筆。比如他的《清平樂(lè)》： 春來(lái)階砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄春杏蒂，春燕舞隨風(fēng)勢(shì)。 春幡春細(xì)縷春繒，春閨一點(diǎn)春燈。自是春心繚亂，非干春夢(mèng)無(wú)憑。雖然在意境上確實(shí)沒(méi)有出彩的地方，于一般描寫春愁的詩(shī)詞無(wú)二，但是用字的確別有特色。詩(shī)詞句句重復(fù)同一個(gè)字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重復(fù)的“蓮”字。但是歐陽(yáng)炯八句竟然用了十個(gè)“春”而一點(diǎn)不感覺(jué)別扭，真可謂之奇文也！然而不可以為這是文字游戲，詩(shī)中有此體，詞中亦缺此體不得！上闋歐陽(yáng)炯從石階縫隙中長(zhǎng)出的春草、絲細(xì)的春雨、飄落的春杏來(lái)讓人產(chǎn)生冬去春來(lái)，季節(jié)更替的感覺(jué)。然而“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”春天已經(jīng)到來(lái)，自己卻孤身一人，閨婦如何能不“悔叫夫君覓封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬢角的小春旗，如今丈夫在外，雖然已經(jīng)到了杏花的飄飛季節(jié)，春旗還閑置在那里，無(wú)心收拾。可見(jiàn)閨婦在等待中的矛盾、惆悵的心情。最后兩句乃是說(shuō)她做了個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)心愛(ài)的人回家了，夢(mèng)醒后卻只有思念陪伴她。歐陽(yáng)炯就是這樣已不結(jié)為結(jié)，給人們留下充足的想象空間，細(xì)品其中滋味，不能不讓人擊節(jié)贊嘆！
【文學(xué)貢獻(xiàn)】
歐陽(yáng)炯(896-971)，益州華陽(yáng)(今屬四川成都市)人。他生于唐末，一生經(jīng)歷了整個(gè)五代時(shí)期。在前蜀，仕至中書舍人，國(guó)亡入洛為后唐秦州從事。后蜀開(kāi)國(guó)，拜中書舍人、翰林學(xué)士承旨，六十六歲時(shí)官至宰相。廣政二十八年(965)后蜀亡國(guó)，入宋為翰林學(xué)士、左散騎常侍，以本官分司西京卒，時(shí)年七十六歲。歐陽(yáng)炯性情坦率放誕，生活儉素自守。他頗多才藝，精音律，通繪畫，能文善詩(shī)，尤工小詞。今存文兩篇，見(jiàn)《全唐文》、《唐文拾遺》。詩(shī)五首，見(jiàn)《全唐詩(shī)》、《全唐詩(shī)外編》、《全唐詩(shī)續(xù)拾》。詞四十七首，見(jiàn)《花問(wèn)集》、《尊前集》。
歐陽(yáng)炯曾擬作白居易《諷諫》詩(shī)五十篇上孟昶，惜已不傳。其長(zhǎng)篇古詩(shī)《貫休應(yīng)夢(mèng)羅漢畫歌》和《題景煥畫應(yīng)天寺壁天王歌》，內(nèi)容充實(shí)，筆力蒼勁又具有浪漫色彩，都堪稱五代詩(shī)中佳作。他的詞也享有盛譽(yù)，影響廣泛，[菩薩蠻]、[更漏子]諸詞都從巴蜀遠(yuǎn)播西北的敦煌。不過(guò)歐詞的風(fēng)貌卻與其詩(shī)有明顯差異，多表現(xiàn)閨情，當(dāng)其詞筆一旦觸及深有所感的內(nèi)容時(shí)，還能寫出[更漏子]("三十六宮秋夜永")那樣的宮怨詞和[江城子]("晚日金陵岸草平")那樣旨在揭示荒淫亡國(guó)的詠史佳作。歐陽(yáng)炯作詞上承溫庭筠，尤擅長(zhǎng)委婉含蓄地表達(dá)女子情懷，如[獻(xiàn)衷心]："見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。"如此間景間情，曲曲折折、層層深入地揭示人物惜春怨別的內(nèi)心感受，在五代詞中并不多見(jiàn)。不過(guò)歐實(shí)"(《蜀八卦殿壁畫奇異記》)的觀點(diǎn)相通。歐陽(yáng)炯重視歌詞的形式，也重視歌詞的內(nèi)容，只是他認(rèn)為，曲子詞主要是為上層社會(huì)游樂(lè)歌唱"用資羽蓋之歡"的，詞是艷曲，而文人詞又不同于民間詞。因此在詞的傳統(tǒng)上，他特別肯定和推重李白的[清平樂(lè)]和溫庭筠詞，認(rèn)為五代花間詞正是這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。歐陽(yáng)炯詞論的這種主張有進(jìn)步意義，也有局限，但它卻代表著部分花間詞人的看法，他們的創(chuàng)作實(shí)踐也與此基本一致。
【詩(shī)詞評(píng)價(jià)】
歐陽(yáng)炯詞，艷而質(zhì)，質(zhì)而愈艷，行間句里，卻有清氣往來(lái)。大概詞家如炯，求之晚唐五代，亦不多覯。其《定風(fēng)波》云：“暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹(shù)海棠紅欲盡，爭(zhēng)忍，玉閨深掩過(guò)年華？獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問(wèn)，音信，教人羞道未還家?！贝说仍~如淡妝西子，肌骨傾城。歐陽(yáng)炯所撰《花間集序》展現(xiàn)了花間詞的類型風(fēng)格：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭(zhēng)鮮。是以唱《云謠》則金母詞清；挹霞醴則穆王心醉。名高《白雪》，聲聲而自合鸞歌；響遏行云，字字而便諧鳳律?！稐盍?、《大堤》之句，樂(lè)府相傳；《芙蓉》、《曲渚》之篇，豪家自制。莫不爭(zhēng)高門下，三千玳瑁之簪；競(jìng)富樽前，數(shù)十珊瑚之樹(shù)。則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之娼風(fēng)，何止言之不文，所謂繡而不實(shí)。有唐已降，率土之濱，家家之香徑春風(fēng)，寧尋越艷；處處之紅樓夜月，自鎖嫦娥。在明皇朝，則有李太白應(yīng)制《請(qǐng)平樂(lè)》詞四首；進(jìn)代溫飛卿，復(fù)有《金筌集》。邇來(lái)作者，無(wú)愧前人。今衛(wèi)尉少卿自弘基，以拾翠洲邊，自得羽毛之異；織綃泉底，獨(dú)殊機(jī)杼之功。廣會(huì)眾賓，時(shí)延佳論，因集近來(lái)詩(shī)客曲子詞五百首，分為十卷。以炯粗預(yù)知音，辱請(qǐng)命題，仍為序引。昔郢人有歌《陽(yáng)春》者，號(hào)為絕唱，乃名之為《花間集》。庶使西園英哲，用資羽蓋之歡；南國(guó)嬋娟，休唱《蓮舟》之引。廣正三年（940）夏四月大蜀歐陽(yáng)炯序?！睂Ｎ恼撛~，實(shí)始于歐陽(yáng)炯此序。它不僅是詞集序文之濫觴，庶幾亦可視為詞論之權(quán)輿。此序介紹了《花間集》編著時(shí)間、文化背景、編選目的、風(fēng)格特點(diǎn)，以及唐以來(lái)詞曲的演進(jìn)軌跡。這無(wú)疑是花間艷詞的一篇宣言或自供，表現(xiàn)出以艷為美的詞學(xué)主張，用其“清艷之辭”以助歌妓演唱“嬌嬈之態(tài)”的創(chuàng)作功用，以及詞體在藝術(shù)方面的和律、香艷、富貴等特征,同時(shí)也確立了溫庭筠作為“花間鼻祖”的地位，準(zhǔn)確地把握住了花間詞人的創(chuàng)作心態(tài)和花間詞風(fēng)的總體風(fēng)貌，具有彌足珍貴的詞學(xué)思想史以及文學(xué)理論價(jià)值?！痘ㄩg集》的命名，是對(duì)十八家詞的贊頌，揭示了花間詞人共同的風(fēng)格傾向。本為美玉，猶加雕琢；本為鮮花，尚予剪裁?！鞍自圃谔?，山陵自出。道理悠遠(yuǎn)，山中間之。將子無(wú)死，尚復(fù)能來(lái)”。清詞麗音的《白云謠》曲，偏由神仙中人西王母唱出；美酒佳釀，又使周穆王怡然心醉。花間詞人的這類作品猶如歌于郢中的《陽(yáng)春》《白雪》：或似鸞鳳之鳴，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；或如激揚(yáng)清樂(lè)，聲遏行云；而字字皆與十二韻律諧和。“昔郢人有歌《陽(yáng)春》者，雖為絕唱，乃命之為《花間集》”。故“花間”者，喻美文也?！痘ㄩg集序》指出了花間詞人所崇尚的審美追求及其詞所具有的風(fēng)格特征：富麗精工，美倫美渙，秾麗典雅?；ㄩg詞首先展現(xiàn)在我們面前的是一幅幅綺麗的畫面?；ㄩg詞人多寫女性化了的香艷之情，描摹纖柔的心緒?；ㄩg詞人也以極大的專心和樂(lè)趣去描摹精美的物象，表現(xiàn)美人的冶艷。其情感是纖細(xì)纏綿的，這樣的情感憑籍細(xì)微精美的物象款款傳遞，往往把天地山川、鳥(niǎo)獸動(dòng)物、居室用物、情狀意態(tài)等描寫得輕靈細(xì)巧，極盡精美之能事。他們用濃墨重色、鏤金錯(cuò)彩、工筆細(xì)描、富麗精巧的筆調(diào)來(lái)塑造藝術(shù)形象。僅以溫庭筠為例，其詞給人的第一印象就是：由綺麗華艷的辭藻染就的斑斕絢爛的色彩和風(fēng)神旖旎的景致。據(jù)《花間集》所收的六十六首溫詞進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，視覺(jué)方面用“紅”字多達(dá)十六次，如“艷紅”、“愁紅”、“紅袖”、“紅粉”等，嗅覺(jué)方面用“香”字多達(dá)二十次，有“香車”、“香閨”、“香腮”、“香霧”等，這些訴諸感官的秾麗藻匯，使得其整個(gè)詞作籠罩在金碧輝煌、暖香醉人的氛圍之中。生活于此種環(huán)境里的富家女子，自然也是明艷動(dòng)人的。溫庭筠在描摹這些女性形象時(shí)，特別注重對(duì)其頭飾、服飾的精雕細(xì)刻，僅只十余首《菩薩蠻》中就有“翠翅金縷雙鸂鶒”、“寶函鈿雀金鸂鶒”、“藕絲秋色淺，人勝參差剪”、“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”等處，真是雕繢滿眼，美不勝收，都是借物飾和環(huán)境的華美來(lái)烘托女性的雍容華貴。由溫庭筠之詞不難看出整個(gè)花間詞偏重藝術(shù)感知、風(fēng)流華美、熏香掬艷、眩目醉心的綺麗美質(zhì)。
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