民國四大美女指的是民國時期最負(fù)盛名的四個美女，包括“校園皇后”陸小曼，才氣與美貌并重的林徽因，有“金嗓子”之稱的周璇和“電影皇后”阮玲玉。陸小曼以高消費(fèi)而聞名，是個典型的“敗家女”；周璇唱的是別人幸福，卻把自己的苦包裹了起來；阮玲玉骨子里是卑賤的，脆弱的靈魂找不到出口；惟獨(dú)林徽因是幸福的可愛女人，成就一段傳奇人生。她們纏綿的故事，為女性指點迷津，讓男士回味無窮。
一、林徽因
1904年6月10日，林徽因，一個集美貌與智慧一體的女子，降生在上有天堂下有蘇杭美稱的杭州。這是一個美麗著哀愁著的女子，一個不食人間煙火享受著世人崇拜的女子，她在寂寞中快樂，在快樂中寂寞，有著卓越才華和普通的性情。
林徽因，說她絕代美麗，也許有不妥之處，但說她才華傲世，絕不過分。她清麗的文風(fēng)所到之處無不留有余香，令人回味無窮。她細(xì)膩幽雅的文筆使枯燥的建筑都成為一首首美麗的詩篇。
林徽因的美，是一種整體的“美”，乃近于神。這種美無法用語言來形容，如果硬要訴諸文字，可以借用賈寶玉所作《芙蓉女兒誄》對晴雯的禮贊，聊窺一斑：“其為質(zhì)則金玉不足喻其貴，其為性則冰雪不足喻其潔，其為神則星日不足喻其精，其為貌則花月不足喻其色。”當(dāng)然，這個里面不僅有林徽因本人的資質(zhì)，還有情人眼里出西施，還有時代和藝術(shù)的需要，還有美好的想象與傳奇，共同書寫一篇愛與美的童話，讓人唏噓慨嘆，讓人流連不已。
林徽因
她的美，也是一種清麗的美，禁不住要讓人聯(lián)想到一輪彎彎的明月，高懸于天際。那決不是可以單單用外表來衡量的。有人說，女人的美是多樣的，少女有少女的清純，少婦有少婦的嬌媚，中年有中年的成熟，而老年則有老年的風(fēng)韻。而這些美的女子，盡管容顏凋謝，人們也認(rèn)為她是美的。就像看到一位鶴發(fā)童顏的老婆婆，你仍會忍不住贊嘆她的可愛一樣。而林徽因便是如此的，發(fā)自內(nèi)里的蘊(yùn)涵的美，而且是美麗了一生一世的女子。
美，幾乎是全天下女子畢生所追求的東西。如今美女遍地的時代，時尚包裝也便成為了美的道具。在這里提到道具，全然沒有貶低之意。道具乃生存必須之物，毋庸質(zhì)疑。世上哪個女子不愛美呢？愛美乃女子之天性，就像男子對權(quán)利的追求一樣。包裝的效果自然很好，無數(shù)男子的垂青就是良證。但美也有千千萬萬種，而如今世上獨(dú)少林氏之美。
讀林徽因，會讓你在紛繁復(fù)雜的世界里稍做片刻的休憩。你我皆凡人，在如今物欲橫流的時代，常難以拒絕這變化莫測的世事。不是高居幽境，六根皆除的圣僧，就難免沒有七情六欲。只是，讓那顆浮躁之心稍得歇息吧。我于是感嘆林徽因的美，這美，是那個時代才有的。
很欣賞那一時代的文風(fēng)，林語堂，徐志摩，沈從文，那些生活在“窗戶里面”的人們，給了我們很多人生的感悟，啟迪。而林徽因則像是那個時代美的縮影，化身。她沒有張愛玲身上大上海的浮華，也沒有魯迅對社會犀利深刻的筆觸。而她的美是天然的，沒有被染指的純凈。這也是我之所以欣賞林語堂的文人墨客之處——對于人性的挖掘，那是永恒的東西，那些不會因社會變遷而變化的東西。魯迅的筆讓我們看到了那個生靈涂炭的社會，而那些“窗子里的人”卻帶給我們一些關(guān)于人性的思考，感悟。就象我們在感慨古代的哲人早已在幾百年前發(fā)現(xiàn)了我們尚在感知的真理一樣，讀“窗里人”的書我們也時時與其共鳴。此類文章的美如要找一象征，來明朗化，那么，便是林徽因了。她的美與那些文章的氣質(zhì)是如此的吻合。
林徽因讓天下男子愛慕，讓天下女子艷羨，似乎一切美好的東西上帝都給了她。但上帝還是在盡量做到公平，他沒有給林徽因一樣?xùn)|西：健康。肺癆陪伴了林徽因整整半生，最終由它把林徽因接回上帝那里。肺癆是一個幽靈，也是林徽因的好朋友、貼身丫環(huán)，它使林徽因更加美艷，更加楚楚動人，也更加發(fā)憤于自己的專業(yè)。這樣，林徽因不僅成了一位美人，她還成了一位完人——完美的人。隨著這個完美的女人，或許是女神，在纏綿病榻后咽下人生最后一口氣，標(biāo)志著中國古典時代的真正終結(jié)。
在林徽因的感情世界里有三個男人，一個是建筑大師梁思成，一個是詩人徐志摩，一個是學(xué)界泰斗，為她終身不娶的金岳霖。除此之外，林徽因自己也是一代作家、建筑家，被胡適譽(yù)為中國一代才女。她能夠游走在男人叢中，卻不讓自己陷入苦惱走入歧途，并從對方身上汲取精髓，實在是女子的福氣。
二、 陸小曼
陸小曼
陸小曼1915年就讀法國圣心學(xué)堂，18歲時就精通英文和法文。她還是個畫家，師從劉海栗、陳半丁、賀天健等名家，1920年和王庚結(jié)婚，1925年離婚。1926年與徐志摩結(jié)婚，同年參加了中國女子書畫會，1941年在上海開個人畫展，晚年被吸收為上海中國畫院專業(yè)畫師，上海美術(shù)家協(xié)會會員，曾參加新中國第一次和第二次全國畫展。她擅長戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作《卞昆岡》五幕話劇。她諳昆曲，也能演皮黃，曾出演《春香鬧學(xué)》、《思凡》、《玉堂春》等劇，在北京和上海名動一時。她寫得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實的文字修飾能力，建國后擔(dān)任上海文史館館員、上海市人民政府參事室參事。
徐志摩死的時候是36歲，那一年，陸小曼29歲?！秷D說陸小曼》中說她“從此素衣服喪，絕跡于公開場合，幾乎不離開居所，對外界于她的所有指責(zé)不作任何辯解。1965年4月3日陸小曼孤身一人在上海華東醫(yī)院去世的，終年63歲。后面這幾十年，她專心做了兩件事，一是收集徐志摩的文字整理出版，一是畫畫。陸小曼的靈堂上只有一副友人的挽聯(lián)。她死前唯一的愿望是和徐志摩合葬，但徐家堅決不答應(yīng)。她的骨灰一直寄存在某處，直至1988年，由其從臺灣回大陸探親的堂侄出資，才在蘇州入土為安。”
胡適說：“陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景”。她擁有良好的家世背景，琴棋書畫樣樣精通。在學(xué)校里，大家都稱她為“皇后”。奉父母之命，19歲的她與王賡結(jié)為連理，但兩人關(guān)系并不是很好，異地分居后便沒有了交集。后來，她與詩人徐志摩戀愛并最終成就姻緣。想來，兩人離婚后再婚，也算是愛至骨髓。
三、 周璇
周璇
在一個明星不斷涌現(xiàn)又不斷被遺忘的時代，離開這個世界已近半個世紀(jì)的周璇居然一直沒有被遺忘，人們依然記得她在銀幕上無邪而甜美的面孔，還有她天籟般的歌聲。 她可以算是中國最早的兩棲明星。
在近20年的演藝生涯中周璇拍攝了43部影片，演唱了200多首歌曲，成為早期娛樂界的一顆耀眼之星。她的代表作《馬路天使》、《憶江南》等片更是享譽(yù)海內(nèi)外，受到廣泛好評。其中《馬路天使》在20世紀(jì)曾被評為“中國電影90年優(yōu)秀影片”之一，周璇本人則榮獲“中國電影世紀(jì)獎”。她最適宜扮演的角色是那種天真未泯的小姑娘。看過《馬路天使》的觀眾誰能忘記小紅俏皮的笑容和受委屈發(fā)脾氣時的傷心模樣。古裝片盛行的當(dāng)兒，她披上了古典的衣飾，更顯露了她的東方美?！睹辖贰ⅰ独钊铩泛汀抖⊥稹焚嵉昧硕嗌偃说耐橹疁I？她頑皮的表情、甜美的笑容，中國電影界似乎還無第二人可比。而周璇的歌聲至今仍在各色場合流淌著，與今天的時尚依舊顯得那么合拍，有一種老貴族般的華麗氣息透過歌聲流瀉出來。
一代歌后“周璇”的名字可以說是國語流行曲史上一個金字招牌，她那“金嗓子”留給人們許多美好的回憶。加上悲慘的身世，在電影圈的不俗表現(xiàn)，深受大眾的青睞、追捧。然而，她的愛情，卻沒能如事業(yè)一般順利。與嚴(yán)華的結(jié)合，從初戀情到分手門，她的感情便斷斷續(xù)續(xù)的，總找不到心的方向。
四、阮玲玉
阮玲玉
阮玲玉的表演才華橫溢，光芒四射，婚姻生活卻是不幸的。在遭際的三個男人中，沒有一個值得依靠，無從解脫，最后以震驚世人的“自殺”遺憾方式香消玉殞。
阮玲玉之美，一為雙目流盼，二為體態(tài)苗條，且處處以笑靨示人，所以有人說，阮玲玉是上世紀(jì)上海的第一個“骨感美人”，頗有一種“煙視媚行”的風(fēng)姿。有意思的是，“傳統(tǒng)型”的胡蝶留存下來的照片里，絕大多數(shù)是西式打扮，頗有“現(xiàn)代”風(fēng)格的阮玲玉卻正好相反，總是一襲旗袍加身，鑲花邊的、高開衩的、格子型的、碎花型的還有純色的陰丹士林布，阮玲玉幾乎當(dāng)?shù)蒙?0年代旗袍的形象代言人。
在電視劇《阮玲玉》中吳倩蓮飾演阮玲玉。當(dāng)記者問到吳倩蓮是如何理解阮玲玉的？吳倩蓮的回答是：“在我的印象里，阮玲玉是一個‘眉飛入鬢’的完美的女人。她生命中這三個男人其實都愛她，但是愛的方式可能錯了，所以使她沒有辦法承受而且沒有辦法達(dá)到她所要求的完美，所以她會是一個想要完美而達(dá)不到最終放棄的一個女孩子。”
七十多年前的婦女節(jié)那天，一代名伶阮玲玉香消玉殞，留下一紙“人言可畏”的遺書，讓世人為之嗟嘆惋惜。她25年的短暫生命歷程，就像一顆流星劃過天幕，在漆黑的夜空中留下一道不滅的光痕。她去世前最后出演的是一部叫《新女性》的電影，諷刺的是，她卻在婦女節(jié)這一天結(jié)束了自己的生命。這是那個時代的悲劇，也是舊上海的女性悲歌。
時代造就了阮玲玉，也毀了阮玲玉。那個時代，內(nèi)憂外患的中國，紙醉金迷的上海，形成了奇異的對比，仿佛世界末日前的狂歡。阮玲玉就生活在這個混亂的時代，她應(yīng)該是中國第一代以演員為職業(yè)的婦女。事業(yè)上，她是絕對的強(qiáng)者，無冕的影后。她被稱為是中國的嘉寶，感光最快的膠片，是中國電影百年中最美麗的女人。當(dāng)年影評人一致評價阮玲玉“要哭，雨淚即至，要笑，百媚俱生。”她扮演過被封建勢力壓迫的弱女、被闊佬損害的風(fēng)塵女子、打破傳統(tǒng)婚姻觀念的婦女，還有初步覺悟的進(jìn)步女青年，這些女性形象塑造得很真實，使得人們提到女性電影的時候都會想到她。阮玲玉的美，不是一般的美。她沒有沉魚落雁之貌，但她身上那種發(fā)自內(nèi)里的略帶悲劇的幽怨，就如同天空中的弦月兒一般有著牽動人心的味道。她既柔弱，又堅強(qiáng)；既依賴，又獨(dú)立。那個永遠(yuǎn)身著旗袍的婀娜身影，成就了上海的又一段傳奇。
她一生追尋真愛，卻從未得到過。作為一名女性，她內(nèi)心深處渴望愛情，渴望依靠，可是她遇到的三個男人，都給了她致命的打擊。第一個是無賴的初戀情人張達(dá)民；第二個是自私的衣食情人唐季姍；第三個是怯懦的知己情人蔡楚生。張達(dá)民是那么厚顏無恥，將她視若搖錢樹一般需索無度；唐季珊是一個情場老手，為了虛榮，而為她獻(xiàn)上一片殷勤。張織云曾經(jīng)寫信告誡過阮玲玉，說她會步上她的后塵，可她沉浸在謊言里，以為自己是特殊的，最后終于被唐季姍傷透了心；蔡楚生最可怕，他這樣的人，有才氣，往往在求愛的時候信誓旦旦，但就是不能承擔(dān)責(zé)任。試想當(dāng)日如果蔡楚生能與阮玲玉私奔，阮玲玉如何能死？后人看來也是一段傳奇佳話。張達(dá)民的厚顏無恥，唐季姍的負(fù)心薄幸，蔡楚生的軟弱逃避，讓她黯然神傷。面對黃色小報的捕風(fēng)捉影，面對負(fù)面新聞的惡意中傷，她沒有一個人可以依靠，于是選擇了逃離。她在1935年3月7日的深夜服安眠藥自殺，被送往日本醫(yī)院，但是當(dāng)時沒有值班醫(yī)生在。唐季姍為了顧全自己的臉面，沒有把她送到其他醫(yī)院搶救，于是錯過了最好的搶救時間，一個風(fēng)華絕代的女子，最后長眠在了上海青浦縣福壽陵園。
70多年過去了，歲月流轉(zhuǎn)，人世滄桑，一切都隨著時間的流逝改變了。這個比煙花寂寞的女子，她的笑，她的美，她的戲，穿越遙遠(yuǎn)的時空而來，依然震撼著我們，牽動著我們的心。伊人已逝，對于絕代的美麗與哀愁，我們能做的唯有懷念。
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